古代书法界的十大巨擘董其昌字子平真乃书法界的大师级人物
董其昌：书法界的巨擘
董其昌，1555年出生于华亭（今上海松江），1637年辞世，是明代的一位杰出的书画家、书画鉴赏家兼理论家。他的字号为玄宰，号思白，香光居士，而他也被人们称为“董华亭”。在学术和官场上，他取得了显赫的成就，在礼部尚书一职中担任过太子太保，并且谥文敏。
这位才华横溢之人，不仅擅长谈论哲理，还有着精准的眼光来鉴别书画。在他的艺术创作中，他不仅学习颜真卿等古人的楷书样式，还融入魏晋唐宋诸多名家的风格，从而形成了自己独特的风格。他擅长行草篆体，尤其是行草方面植根于颜真卿《争座位》、《祭侄稿》，并结合怀素圆劲和米芾跌宕，使得他的作品既有传统韵味，又不失现代感。
董其昌与邢侗、米万钟、张瑞图共同被誉为“明末四大书家”，对后来的明末清初书风产生了深远影响。作为一位禅宗思想者，他还提出了“南北宗”的概念，以此来分辨不同时期的绘画流派，并推崇“南宗”这一文人正脉。
他曾自言，“读万卷書，行萬里路”，这种对于文化修养和艺术追求的坚持，对后人产生了深刻影响。至今，我们仍能看到他留下的许多珍贵作品，如《云山小隐图》卷藏于故宫博物院，《遥山泼翠图》轴则藏于上海博物馆等。
除了这些绘画作品外，他还有很多著名的手写诗卷，如《论画册》、《唐人诗卷》、《琵琶行诗卷》、《前后赤壁赋册》，其中最著名的是《前后赤壁赋》，这是一件纸本墨迹，由101行组成，每行字数不一，用以装饰15幅，每幅均纵27.4厘米，横18.8厘米。这份珍贵文献现存台北故宫博物院。从这个诗卷可以看出，董其昌在创作时采用李邕笔法取雄强之气，同时又淡雅自然；同时借用米芾笔触，却避免重复变化，让文字简约而具有个性特色。他能够保持自己的艺术品质，没有做到形式主义，即便是在学习众多先贤之后，也始终保持独立思考，不受外界影响，这也是他成为巨匠的一个重要原因。
总结来说，董其昌通过不断学习与实践，最终形成了一种独具特色的文学艺术体系，其作品至今依然给我们带来了启发和欣赏。此外，他对待艺道所持有的严谨态度以及对文化教育系统中的普及价值观念提出批判，都值得我们今天的人们去思考和继承。
