曲剧王华买爹全场戏戏曲网红的传播之风如同一位慈祥的父亲将最为传统的艺术形式包装得恰到好处让它在当代社
纵观历史，戏曲艺术一向善于借助新的传播方式再焕生机。在互联网时代，以戏曲为代表的传统艺术应当有充分的文化自信借力互联网思维和传播手段，推动自身繁荣发展。
自幼成名的京剧女老生王珮瑜借助互联网新媒体，红出了戏曲圈，红遍大江南北：登上微博热搜榜、参加中央电视台《朗读者》节目以京剧念白朗诵《念奴娇·赤壁怀古》、《跨界歌王2》当评委、音频分享平台喜马拉雅开京剧节目、《喝彩中华》当观察员、《传承中国》中担任评委……年轻、时尚的王珮瑜成为“戏曲网红”，不但维系了原有的京剧戲迷，还培养大量新粉丝。这是新媒体时代傳統戲曲藝術借助新傳播方式宣傳戲曲藝術、擴大戲曲受眾的新途徑、新方法。
事實上，古老的戲曲藝術一向善於借助新的傳播方式進行宣傳推廣。20世紀以来，戲曲藝術的傳播方式就先後經歷“戲劇+電影”、“戲劇+廣播”、“戲劇+電視”和“戲劇+互聯網”四個階段。1905年，京劇泰斗谭鑫培主演的大型京劇短片《定軍山》，宣告中國電影時代之開端。隨著改革开放政策逐步深入，一些優秀的小品和喜剧也开始融入网络空间，从而使得这些表演形式更容易接触到广泛的人群，并且能够迅速获得反馈。
可以看出，无論是上世紀初時期或是在當今社會，都沒有任何一個時期會讓我們忘記對於這種非凡美學的一般接受與欣賞。在這個過程中，不僅各種舞蹈節目的創作受到影響，而且還有許多音樂類型開始被重新探索，這些都是為了讓更多人能夠體驗到不同的文化元素。
如今，无论是戏曲演员、戏迷还是戏院团队、各演出场所，都在积极利用微博、微信等新媒体方式建立自媒体平台第一时间发布戏曲动态信息，以大众喜闻乐见的情形来促进这门艺术形式与现代科技相结合，使其更加贴近公众生活。此外，这种即时性、高效率、高趣味性的信息交流，也改变了过去仅限于特定区域内进行的地方性活动，现在通过线上的技术实现全国甚至全球范围内都能看到这类活动，这对于提高公众对此类活动了解度以及参与度是一个巨大的加分项。
最后，我们需要认识到，即便在这个不断变化着世界背景下，在这样一个充满挑战与机遇的大环境中，我们仍旧拥有无数可能去探索与创造，而每一次尝试都将带给我们新的启示与思考，为我们的未来画上浓墨重彩的一笔。而这正是我們今天所面臨到的最重要課題之一——如何將這些珍貴而又脆弱的事物轉化為持久且強大的力量？
