杨永健的墨迹字帖如同古代书法家的灵魂传承流淌着智慧与艺术的河流
杨永健书法：智慧与艺术的河流
在2004年的一个下午，我收到了来自上海的《杨永健作品集》，一气读完，深感他的书法点画沉着、盘纡跳宕，一种淋漓洒落的美感在记忆里留存至今。杨永健，1948年出生于浙江海盐，是中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员、上海书法家协会办公室主任，以及上海市美育学会常务理事和国家高级美术师。
多年来，杨永健勤于探索与实践，他的作品曾入选包括上海市书法展、中日、中韩书法展以及中国书法家协会会员优秀作品展等，并荣获“中国书法家协会成立20周年纪念奖”。在创作之余，他还注重教育工作及基础理论的探索，著有《怎样写好楷書筆畫》、《怎樣寫好楷書結構》、《怎樣寫行書》、《行書百日通》、《當代書家五體千字文》（楷書部分）、《魏碑唐詩字帖》、《魏碑四種通臨》等。
杨永健的墨迹，如同古代智者笔下的灵魂传承，它们流淌着智慧与艺术。他的楷書融合了晋唐之精华，以北碑为胎息，其规矩森严而不板滞；点画灵动而不油滑。他所绘行草使转纵横，以墨气淋漓，看似随意挥洒，却体现出独运匠心。在点画运作、结构间架和谋篇情趣三方面，他下过一番苦功。他的字，有源头可寻，有传统可见，基本形成了自己的风格。
从他精湛的手笔可以看出，当他挥毫时，每个动作都经过精心考虑——肩肘腕指直至笔尖、笔腹、笔根之间的关系，都达到了协调的一致，这正是实现“下筆點劃波撗屈曲”要求的一种体现。
王僧虔的话语，“神采为上”，表达了审美价值更高于形质；兼之方绍于古人。这意味着上乘书法必须形神兼备。在杨永健的大量作品中，我们看到他既重视“形”，也重视“神”。他注重落笔上的点划完美度，所以每一次落墨都不会单飞或游丝，而是宾主欹正相连，与其它元素相辅相成，从而表现出了他的意图在前言后语中的理念。
作为上海市书法家协会办公室主任，尽管时间宝贵，但杨永健能同时把握工作大局并找到宁静做字的心境，这也是他聪明才智的一个体现。而且，即便身处繁忙的人生状态，他依然保持热情周到，不让自己陷入无聊的是非之中，这也是他智慧所在。（附图均选自《杨永健作品集_]
