明代吴伟渔乐图中的历史朝代顺序从社会角度解读
我要重新表述的文章内容如下：
明代吴伟的《渔乐图》是一幅描绘湖山相接、渔船栖泊于港湾之中的画作。画面布局简洁，近处有几块嶙峋的山石和数株偃蹇的老树，以及三五只泊岸的小船。在远处，是一片溟蒙色的峰岭。整个画面的构图采用了S形，这使得近、中、远三景显得既曲折又起伏，虚实相生。这些景象不仅彼此连接，又不会感到拥挤或迫塞，因此富含了层次感和深远感。
整体而言，这幅画展现了一种开阔的境界，生动地捕捉到了江南渔港之美。吴伟（1459—1508），是明代著名的画家，他字号为“次翁”、“士英”、“鲁夫”，号称“小仙”。他出生在江夏（今湖北武汉），曾担任过画院待诏，并在孝宗时被授予锦衣卫百户职位，还获得了“赐‘画状元’”的特殊荣誉。
由于家庭遭遇变故，年轻时期的吴伟流落至海虞（今江苏常熟），在那里他收养于钱昕家，并伴随其子学习。在闲暇时间里，他开始尝试用笔墨勾勒山水人物的情景。当钱昕看到他的作品后，不由自主地赞叹：“你好像会做一名画家的。”便厚厚地给予了他笔墨和书籍，让他能够专心练习绘畫。
随着年龄渐长，吴伟来到金陵，那里的名字很快就传开了。他弱冠之年，就已成为当地知名的艺术家之一。这幅《渔乐图》无疑是他那漫长岁月中的一份瑰宝，它以其独特的情调和优美的手法，为中国美术史增添了一抹亮丽色彩。
