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明代吴伟渔乐图中的社会风貌揭秘明朝的水乡生活

我在欣赏明代吴伟的《渔乐图》时,深感其对湖山相接、渔艇栖泊的港湾景象的精妙刻画。画面布局简约,但却蕴含着丰富多变的情趣。在近处,我看到几块嶙峋的山石和数株偃蹇的老树,它们似乎在静静地守护着岸边停放的三五艘渔船。而远处,则是那溟蒙未定的峰岭,它们以一种虚实相生的方式,与前景形成鲜明对比。

S形构图巧妙地将近、中、远三重视觉效果融为一体,使得整个画面的曲折起伏与层次感交织在一起。这不仅让人感觉不到画面的迫塞,还给人一种深邃而宽广的心境。我能从中生动地感受到江南水乡之美。

吴伟(1459—1508),这位杰出的明代画家,其字号次翁、士英、鲁夫,号小仙。他出生于江夏(今湖北武汉),后来因龆龄流落至海虞(今江苏常熟),并且收养于钱昕家。在那里,他开始接触到笔墨,并逐渐展现出自己对山水人物绘制的天赋。钱昕见了他的作品之后,对他说:“你若真当作画工?”随后,就给予了他厚厚的一笔资助,让他能够专心致志于艺术创作。

弱冠之年,吴伟便来到了金陵,这里是他的事业发展的一个重要节点。通过不断学习和探索,他最终成为了一个著名的大师,而《渔乐图》则是他众多代表作之一。

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