女驸马黄梅戏孙怀仁导演的社会故事
我在1950年进入了安徽艺术专科学校戏剧科，从一名演员的角色开始，我接受了严格的训练。1958年，梅兰芳来到我们学校表演，她主演的黄梅戏《打焦赞》让我印象深刻，尤其是她饰演杨排风那一角，让我对她的表演技巧产生了极大的敬意。那时，她还亲自指导我的化妆教我挑花线的动作，这些经历至今仍然是我心中最宝贵的记忆。在黄梅剧团工作后，我扮演过多种角色，从花旦、刀马旦、彩旦、老旦到娃娃生，每一次都让我的经验丰富。我也曾在给其他艺术家当配角的过程中学习，他们之间相互学习交流，让我获益匪浅。
1980年，我决定进军导 演领域，在中国戏曲学院导演系进行深造。在那里，我系统地学习各种流派的戏曲理论，并且经常自编自导自演，与同学们一起互相学习，那时候我们的热情和激情令人难以忘怀。一年后回到剧团，就被安排去香港进行表演，一年之后又排出了《龙女》，选择出色的马兰担纲该角，最终成为了经典作品之一。随后，我们又推出了《风尘女画家》和《无事生非》，这三部作品被称为“马兰三部曲”，其实也是我个人发展的一个重要阶段。我作为一个学者出身，对于舞台上每个细节都有着敏锐洞察力，当成为导 演时，我特别明白如何帮助他们找到正确的表现方式，现在很多话剧导 演虽然擅长人物分析，但对于塑造形象这一点却不够精通，尤其是在塑造新人时更显得不足。而相比之下，我就能够更好地理解并帮助他们，使我们之间建立起一种独特的情感联系。
退休后的日子里，即使时间已经过去了很久，但我的思考依旧围绕着黄梅戏艺术未来的发展。这一点非常清楚：要想让黄梅戏继续活跃下去，就必须始终牢记观众的心声，让他们愿意走进剧院坐下来观看，最重要的是喜欢这种体验。当然，创新是必要的一部分，但是不能失去传统中的精髓，不应忽视那些不可替代的人文精神。在这个意义上说，我作为一位引领者站在前沿，为确保黄梅戏能持续传承和创新而努力着，无论是在跟随严凤英王少舫这样的师傅学艺，或是在给如马兰吴亚玲等同辈指导，以及为小梅花排练台上的每一次精彩瞬间，都充满了对美好的追求与期待。
