孙怀仁黄梅戏旦行演员与导演工作者在社会舞台上的精彩表现
我在1950年进入了安徽艺术专科学校戏剧科，从一名表演者开始，接受了严格的训练。1958年，我有幸见到了梅兰芳在安徽的演出，其中她的黄梅戏《打焦赞》给我留下了深刻印象，尤其是她饰演的杨排风角色，我对此颇为钦佩，并且还亲眼目睹了她化妆和挑花线动作的精湛技艺，这些经历至今仍让我记忆犹新。在加入黄梅剧团后，我扮演过多种角色，从花旦到刀马旦，再到彩旦、老旦和娃娃生，每一个角色都让我受益匪浅，尤其是在与严凤英、王少舫等艺术家合作时，我不仅学到了许多技巧，还深刻理解了他们的艺术魅力。
1980年，我来到中国戏曲学院导演系进修，在那里我系统学习了世界各流派的戏曲理论，并且经常自编自导自演，与同学们互相学习交流。我在这里学到的知识和经验，对我的未来工作产生了重要影响。一年后回归剧团后，就参加了一次赴港巡回演出节目，第二年排练了一部作品《龙女》，在选择角色的过程中，我发现马兰具有独特的气质和形象，最终决定由她饰演龙女这个角色。此外，我们还排练出了《风尘女画家》和《无事生非》这两部作品，这三部作品被人们称为“马兰三部曲”，实际上这也是我的成就之作。作为一名来自表演界的人物管理者，当我成为导员时，我特别了解演员需要什么样的指导，现在不少话剧导员虽然擅长人物分析，但对于如何让表演更自然，更符合舞台效果，他们可能并不太懂得帮助。这一点对于那些塑造人物能力较差的小伙伴来说尤其重要。而相比之下，由于我曾是一名表达者，所以当我成为导员时，就能更好地帮助他们找到恰当的手法去塑造自己的角色，因此，无论是作为观察者的镜子还是知心朋友，都能给予他们最真诚的一面。
退休之后，即便离开舞台，但我依然思考着黄梅戏艺术未来的发展路线。我坚信，要想让黄梅戏继续繁荣发展，就必须时刻保持与观众沟通，让观众感受到故事背后的情感，让他们愿意踏入剧场，用心聆听，用眼睛欣赏。当然，也许我们需要一些创新，但是绝不能失去我们的核心价值。在追求新的表现形式时，我们应该始终牢记起源，不要偏离本色。在这样的思路下，作为一位曾经跟随严凤英、王少舫学习，又为马兰、吴亚玲等人指点迷津的人物管理者，在黄梅戏发展史上担任着承前启后的重要位置，无论是向前看还是向后望，都充满期待与责任。
