徐志远黄梅戏之龙女音乐工作者也
少时生活在闭塞的山区，文化生活相对贫乏。中学时开始自己摆弄一些乐器，如二胡、口琴、笛子等，慢慢也摸到了一些音乐的窍门。“我当时喜欢做竹笛，下放时还喜欢抓蛇，抓住后把蛇皮剥下来蒙胡琴。”“”期间各地都在演“样板戏”，岳西剧团因此要扩大招生，“我几乎是被他们抓来的。”当时徐志远学习成绩很好，一心想着考大学，家里也反对他从艺。虽然不是自己的选择，徐志远最终还是“歪打误撞”地进入了剧团，成了一名鼓手。
为了团里表演的需要，他渐渐地开始尝试作曲，没有想到写出来的唱段和歌曲很受演员们的欢迎，这大大增强了他的自信。21岁，他就可以写出小戏，可以作曲、配器、指挥都能独立完成。他通过了层层考试，最终作为安徽唯一被录取的学生进入了上海音乐学院，与何占豪、刘如曾教授等师承学业。
1991年推出的黄梅戏舞台剧《红楼梦》，是他参与创作的一部重要作品。当他为《红楼梦》作曲时，他思考最多的问题就是如何让其有时代感与时俱进。在音乐上，他吸收了一些电声音乐，还吸收了一些淮剧元素，把宝玉在黛玉棺材前的心理活动层层揭示出来。这部戏剧在音乐创作上获得了较高评价，并因而获得“文化部第二届文华音乐创作奖”。
1998年创作并引起轰动的是《秋千架》，更加证明了徐志远有着把其他音乐元素融入黄梅戏中的超强实力。他充分发挥黄梅戏的抒情特点，并借鉴西洋歌剧和美国百老汇音乐剧的艺术特色，为当代戲曲注入娱乐和喜劇性。此举成为了中国地方戲與音樂劇結合的一个“試驗”，並使得徐志遠成為戲劇創作界中的「前衛」代表，被看為「好的叛徒，也是一個好的繼承者」。
此外，在进行戲劇創作時候同時間進行學術研究，並著有多篇論著论文编著，如：《黃梅戲通論》音樂章節、《試論程長庚對京劇音樂貢獻——兼及皮黃腔於安徽之合流》、《黃梅戲角色的音色造型》等，並擔任《中國戲曲音樂集成安徽卷》的責任編輯及岳西高腔分支主編。
總結來說，其主要作品包括黃梅戲舞台劇《紅樓夢》、《秋千架》、《風雨麗人行》、《孔雀東南飛》，以及影片、中視、小品兒童樂園類作品。此外還獲獎無數，其中包括文化部文華獎、中宣部五個一工程獎（兩次）國家廣電總局華表獎飛天獎等眾多榮譽證明其對於傳統藝術革新與發展所做出的巨大貢獻。
