孙怀仁黄梅戏牛郎织女故事在社会舞台上的演绎与导演艺术
我在1950年进入了安徽艺术专科学校戏剧科，通过严格的训练开始了我的表演生涯。1958年，我有幸观看梅兰芳在安徽的演出，她主演的黄梅戏《打焦赞》深刻印象于我，尤其是她饰演杨排风一角。在后来的学习和工作中，我扮演过多种角色，从花旦到老旦，每一个角色都让我受益匪浅。尤其是在与严凤英、王少舫等艺术家合作时，我学到了许多宝贵的经验。
1980年，我进入中国戏曲学院导演系进修，在那里我系统地学习了世界各流派的戏曲理论，并自编自导自演，与同学们互相学习，氛围非常积极。一年后回归剧团，我便开始筹备赴港巡展节目，其中包括《龙女》，当时就发现马兰个人的才华、形象和扮相非常出众，最终决定由马兰饰演龙女，再次排出了《风尘女画家》和《无事生非》这两部作品，这三部作品被称为“马兰三部曲”，实际上也是我的三部曲。我作为一名从表演起家的导 演，对于如何帮助演员更好地表现自己有着独到的理解，现在很多话剧导 演虽然擅长人物分析，但对于如何指导舞台行为和情感表达却不够充分，而我则善于引导他们找到塑造角色的最佳方法，因此在这个过程中，我既是他们的镜子，又是他们最亲密的朋友。
退休后的我仍然致力于思考黄梅戏艺术的未来。我认为，要想让黄梅戏继续发展，就必须时刻记住观众，让观众能够轻松进入剧场坐下，也能够喜欢这种体验。当然，我们也应该勇于创新，但不能失去黄梅戏本身精髓的一切。在探索新方向同时保持传统精髓方面，我担任着推动前进并承接历史任务的一个重要角色，无论是在跟随严凤英、王少舫学习，或是在指导马兰、吴亚玲，以及小梅花团队合作，都不断探索新的创作方式，为黄梅戲贡献力量。
