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黄梅戏之星徐志远的旋律魅力

在山区的闭塞生活中,年轻的徐志远开始了对音乐的探索。他用自己的双手打造竹笛,甚至抓蛇取皮蒙胡琴,这些都是他那充满创意和好奇心的少年时代。后来,他被一支剧团发现,并“误入”成为了一名鼓手。

随着时间的推移,他逐渐尝试作曲,不料自己的作品深受演员欢迎,这为他的自信添砖加瓦。在21岁时,他已经能够独立完成小戏全套作曲、配器和指挥工作。然而,梦想着考大学的念头再次浮现,当1981年上海音乐学院戏曲作曲进修班招生时,徐志远决定投身于学术领域。他经过层层筛选,最终作为安徽唯一的一位学生进入了上海音乐学院,与何占豪、刘如曾等教授学习。

毕业后,徐志远放弃留校机会,将专业知识应用于黄梅戏创作。他参与创作了1991年的《红楼梦》,在这部作品中,他巧妙地融合了电声音乐与淮剧元素,以达到时代感与传统文化相结合。这部作品获得了高评价,并使得徐志远赢得“文化部第二届文华音乐创作奖”。

随后的1998年,《秋千架》更是证明了他在将其他音乐元素融入黄梅戏中的能力。此剧集成了抒情特点、西洋歌剧和百老汇音乐剧艺术特色,为当代戏曲注入娱乐与喜剧性成分。这一创新举措不仅让《秋千架》成为地方戏与现代音乐结合的一个试验,而且使得徐志远成为了前卫代表,被誉为“很好的叛徒,也是很好的继承者”。

除了实践艺术活动外,徐志远也致力于学术研究。他的著述包括《黄梅戲通論》的音樂章節、《試論程長庚對京劇音樂貢獻——兼及皮黃腔在安徽合流》、《黃梅戲角色的音色造型》等,並擔任《中國戲曲音樂集成安徽卷》的責任編輯與岳西高腔分支主編。

关于黄梅文化,徐志远认为它是吴楚文化、质朴文化、青春文化和通俗文化的体现。而要想发展这种经典,就不能仅仅依赖于经典剧目。在多元化发展的大背景下,艺术需要有个性,有地方性,要不断尝试新事物。面对民族艺术遇到的挑战,我们如何向年轻人传达?不能满足于老旧的声音,而应该创新,让古老传统跟上时代步伐。

至今为止,其主要作品包括舞台剧《紅樓夢》、《秋千架》、《風雨麗人行》、《孔雀東南飛》,影片《徽商情緣》(美江南);电视劇《貂蝉》(朝霞滿天)、平湖秋月;儿童话劇男子汉行动,以及多首 黄梅歌舞,如四季美人(美江南)。他荣获多项奖项,如中国文联第八届中国戲劇節優秀音樂創作獎、中宣部五個一工程獎(兩次)、國家文華大獎等,是一位令人敬佩的人才。

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