书法界的巨匠们犹如天上的星辰璀璨夺目杨永健这样的大家他笔下的每一笔都是艺术的精髓是对传统书法艺术的一
杨永健书法：楷书与行草的智慧融合
在2004年12月的一个下午，我收到了来自上海的《杨永健作品集》。一气读完，感受到了他的书法点画沉着、盘纡跳宕，一种淋漓洒落的美感至今仍留在记忆中。
杨永健，1948年生于浙江海盐，是中国书法界的一位杰出代表。他担任中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员、上海书法家协会办公室主任，兼职画师，并荣获国家高级美术师称号。多年的探索和实践，使得他的作品屡次入选各类展览，并获得“中国书法家协会成立20周年纪念奖”。
除了创作，他也注重教育工作及基础理论的探索。在此方面，他著有多部教材，如《怎样写好楷书笔画》、《怎样写好楷書结构》、《怎样写行書》等。此外，还有《行書百日通》、《当代書家五體千字文》（楷書部分）、《魏碑唐詩字帖》、《魏碑四種通臨》，这些都反映了他对传统与创新相结合的理解。
杨永健的艺术风格恪守传统，但又不拘泥于之。他博采众长自成一派，这是一种智慧的取舍。在楷书方面，他既能体现晋唐之精华，又能融入北碑之神韵；规矩森严而不板滞，点画灵动而不油滑。至于行草，则使转纵横墨气淋漓，看似随意挥洒但显示独运匠心。
分析其作品，我们可以看到他在点画运作、结构间架以及谋篇情趣三个方面下过苦功。每个字，有源头可寻，有传统可见，基本形成了自己的风格。不过，由于我没有目睹过他挥毫的情景，从他的作品来看，他作书时肩肘腕指直至笔尖笔腹笔根动作关系总体上是协调做到了“下笔点畫波撇屈曲皆须尽一身之力而送之”的要求。
王僧虔的话语：“筆陣圖云‘神采為上’”表达了两层含义：一是指書法“神”的審美價值高於“形”，二是指上乘書法作品必須形神兼備。從杨永健的書法作品來看，他既重“形”又重“神”。他落筆注意點畫完美度，因此其落墨處不單飄游絲處筋脉相連宾主欹正各得宜呈現了杨永健作書“我以筆先”的理念。
作为上海市书法家协会办公室主任，在繁忙工作中寻找到宁静状态并非易事，但杨永健却做到了。这也是他的智慧所在。（附图均选自《杨永健作品集_]
