在全球化背景下是否有必要重新审视我国古代历史题材电影和电视剧的选择
一、引言
随着国际文化交流的不断深入，中国传统文化在世界舞台上的展示越来越多。然而，在这一过程中，我国对元朝历史题材的影视作品却鲜见其踪。那么，我们为什么不拍摄元朝电视剧？这背后隐藏着什么样的原因和考量？
二、市场定位与受众需求
首先，从市场定位上来说，现代观众对于历史题材影视作品的兴趣更多地集中在明清时期，而非元朝。这可能是因为明清时期更符合现代人对于“文人墨客”、“宫廷斗争”的好奇心，同时，这一时期的人物形象也更容易被大众所认同，如朱棣、李贽等。相比之下，元朝作为一个蒙古族政权，其政治制度和社会结构与汉族传统有较大的差异，对于大多数观众来说，更难以产生共鸣。
三、国内外对元朝题材的不同解读与创作策略
此外，不同国家或地区对于同一段历史的理解和重现方式也是不同的。在西方国家，比如日本，它们往往会通过自己的眼光去看待中国史，并且会根据自身文化特点进行改编。而我国则倾向于更加严格遵循真实历史资料，这种做法虽然能够保证作品的一定的学术性，但同时也限制了创作自由度，使得一些具有创新性的故事无法得到体现。
四、未拍摄元朝电视剧的文化背景分析
进一步分析，我国未拍摄元朝电视剧的情况，也可以从文化背景出发来探讨。一方面，由于近代以来我国主体为汉族民族，因此汉族文化对我们的影响最大；另一方面，自清末民初起至1949年前后，我国经历了一系列重大变革，如辛亥革命、大革命、中间又遭到长达几十年的内战及外侮，此期间对于恢复或发展蒙古帝国遗产没有足够的心力或资源投入。
五、影视行业对于元朝历史真实性的重建尝试
尽管如此，一些影视制作人还是试图将这个曾经繁荣强盛的大帝国带回到银幕上。《花千骨》、《琅琊榜》等网络剧便是在这种尝试中诞生的，它们通过虚构人物的情感纠葛以及神话元素，将原本沉闷的地理位置转变成了吸引人的故事情节。不过，这类作品由于其离奇情节而受到了一些专业评论家的批评，他们认为这些变化损害了原有的史实，让观众难以区分真伪。
六、我们为什么没有像《大宋宣德六年》那样制作一部关于元朝的大型史诗剧集？
如果说《大宋宣德六年》的成功为我们提供了一个案例，那么我们为什么不能模仿这种模式来讲述其他时代呢？这是因为每个时代都有其独特性，每个事件都有其特殊意义。我们需要的是找到那份能让观众记住并传唱下去的事物，而不是简单模仿过去成功经验。
七、大型史诗剧集中的挑战与机遇
制作这样的大型史诗片必然面临巨大的挑战：高昂成本、高要求的人才团队，以及如何保持故事连贯性等。但是，如果能够克服这些困难，大型史诗片也有极大的潜力去影响广泛群体，因为它既能够展现精湛的手工艺，又能吸引大量关注者参与其中，从而提升整个人类知识水平。此外，它还可以促进跨区域合作，加深不同民族之间了解互鉴。
八、一线、二线城市观众口味差异的问题探讨
最后，还有一点值得考虑：不同地域人民对艺术品品味存在差异。大都市居民通常更倾向于追求新颖与刺激，而边远地区则可能偏好那些温馨恬淡的小说或者老电影。此时，如果想要实现全面的覆盖，便需考虑到这一点，即要满足各阶层各地的人口需求，不仅要生产适合城里的高端产品，也要生产适合乡村里的低成本产品，以确保无论何处，都有人喜欢你的东西，有利于你继续推广更多优秀内容。
九、新时代下的再思考：应该怎样呈现我们的古代？
总结一下，我们应该如何在新的时代下呈现我们的古代？首先，要勇敢创新，不仅限于沿袭传统，而且应融入当今社会所需的情感诉求；其次，要根据不同地区人口心理进行细致研究，为他们量身打造商品；最后，要不忘初心，把握核心价值，即使面临各种挑战也不断前行，最终实现中华文明精神遍布全球，每个人都能享受到这份美丽精彩。
