孙怀仁黄梅戏旦行演员导演工作者黄梅戏宗师传奇在社会舞台上绘就辉煌
我在1950年进入了安徽艺术专科学校戏剧科，从一名演员的角色开始，我接受了严格的训练。1958年，梅兰芳来到我们学校表演，她主演了一出黄梅戏《打焦赞》，其中她饰演的杨排风让我印象深刻。当时，她还亲自指导我化妆，教会我挑花线的动作，这些经历至今仍然是我心中最宝贵的记忆。加入黄梅剧团后，我扮演过各种角色，从花旦到刀马旦，再到彩旦、老旦和娃娃生，每一次都让我学到了新的东西，尤其是在与严凤英、王少舫等艺术家合作时，我从他们那里学习到了许多。
1980年，我进了中国戏曲学院导演系进行进修。在那儿，我系统地学习了世界各流派的戏曲理论，并且经常自己编写剧本、自导自演，与同学们互相学习，我们之间的情感和热情也无比。我在学院待了一年后返回剧团，就参与了一次赴港巡回表演，其中包括排练《龙女》这部作品，当时我们发现马兰有着特别独特的个性和形象，最终决定由她扮 演龙女。此外，我们还排练了《风尘女画家》和《无事生非》，这些作品被称为“马兰三部曲”，其实它们也是我的创作成果，因为作为一个从表演起家的导 演，我知道如何帮助同行找到正确的手法去塑造人物，而很多话剧导 演虽然擅长分析人物，但却难以提供有关舞台行为和表现技巧方面的指导，更不用说对于那些尚未熟悉此类技巧的小伙伴们来说。
退休之后，即便离开舞台生活，也没有停止思考关于黄梅戏艺术未来的事项。我坚信，要想发展黄梅戏，就必须始终牢记观众的心声，让观众能够轻松步入剧场，用舒适坐下，并且喜欢上这门艺术。当然，创新是必需的，但不能偏离传统精髓。在这个意义上，为推动黄梅戲发展做出贡献的是我这样的前辈，如严凤英、王少舫，以及给我后的几代人如马兰、吴亚玲等，他们都是我曾给予指导或合作过的人物。而小梅花则是近期的一个例子，它证明了我们的努力并未白费。
