书法之笔杨永健的墨海中有着无数波涛他的每一笔都是对传统的致敬每一次挥洒都是对艺术的探索他就像一位行走
杨永健书法：墨海中的波涛与智慧的取舍
在2004年12月的一个下午，我收到了来自上海的杨永健先生邮寄给我的《杨永健作品集》。一气呵成地阅读完毕，感受着他书法点画沉着、盘绕跳宕的一种淋漓洒落的美感，在记忆中留存至今。
杨永健，1948年生于浙江海盐，是中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员、上海书法家协会办公室主任，以及上海市美育学会常务理事和上海市书法家协会常务理事。他还是兼职画师，并荣获了国家高级美术师称号。
多年来，杨永健勤于探索与实践，他的作品曾入选包括历届上海市书法展、中日、中韩书法展以及第一届中国书法家协会会员优秀作品展等。在创作之余，他还注重教育工作及基础理论的探索。他的著作包括《怎样写好楷書筆畫》、《怎樣寫好楷書結構》、《怎樣寫行書》、《行書百日通》、《當代書家的五體千字文》（楷書部分）、《魏碑唐詩字帖》和《魏碑四種通臨》，等等。
杨永健的艺术风格恪守传统，但又不拘泥于传统。他博采众长自成一格，这是一种智慧的取舍。他的楷書出入晉唐，有北碑之胎息，规矩森严而不板滞；点畫靈動而不油滑。而行草則使轉纵横，以墨氣淋漓，看似隨意揮洒，但處處顯示出獨運的心思。
在笔势运作、结构间架以及谋篇情趣三个方面，杨永健都下过苦功。这位艺术家的字体，有源头可寻，有傳統可見，因此基本形成了自己的風格。我没有目睹过他挥毫的情景，但从其作品分析，他作书时肩肘腕指直至笔尖腹根动作关系总体上是協調做到“下筆點畫波撇屈曲，一須盡一身之力而送之”（《筆陣圖》的句）的要求。
王僧虔在《筆意贊》中云：“書之妙道，神采為上，形質次之，兼之一者方能紹於古人。”这句话表达了两层含义：一是指“神”的审美价值高于“形”，二是指上乘藝術必须形神兼備。在杨永健的作品中，他既重视“形”，也重视“神”。落笔注意点画完美度，不单飄游丝相连宾主欹正各得宜表现了他作诗意在笔先理念。
作为一个忙碌但仍然能够寻找宁静空间进行创作的人物，让我们对此深表钦佩。无论是在繁忙工作中还是面对生活琐事时，都能保持冷静，对待每个人都以热情周到的态度，这也是他的智慧所在。（附图均选自《杨永建作品集》）
