孙怀仁导演的黄梅戏五女拜寿在社会场合热映
我在1950年进入了安徽艺术专科学校戏剧科，从一名演员的角色开始接受严格的训练。1958年，我有幸见证了梅兰芳在安徽的表演，她主演的黄梅戏《打焦赞》中饰演杨排风让我印象深刻，甚至还亲自指导我化妆，教会了挑花线的动作，这些经历对我的职业生涯产生了永恒的影响。加入黄梅剧团后，我扮演过多种不同的角色，尤其是在与严凤英、王少舫等同行合作时，我学到了很多宝贵经验。
1980年，我进军中国戏曲学院导演系进行深造。在那里，我系统地学习世界各大流派的戏曲理论，并且不断尝试自编、自导、自演，与同学们互相学习交流，气氛十分热烈。一年后回归剧团后，就参与了一次赴港巡展节目，再次回到剧团后，我们排练了《龙女》，在选择角色的过程中发现马兰适合饰演龙女，最终确定由她担纹此角色。此外，我们还完成了《风尘女画家》和《无事生非》的排练，这三部作品被称为“马兰三部曲”，其实这也是一系列孙怀仁导 演作品中的精华。这是因为作为出身于表演界的人物，在导 演工作时我特别明白演员需要什么样的支持，现在不少话剧导 演来到我们的舞台，他们擅长人物分析，但对于如何让演员上场表 现却感到力所不及，对那些塑造能力较差的小伙伴们来说更是如此。而相比之下，由于我曾是一名真正理解他们需求的人类镜子，又是知心朋友，所以能给予他们恰当的手法去塑造自己的形象。
退休后的岁月里，无论何时，都有人提问关于黄梅戏未来的发展问题。我坚信，要想使黄梅戏持续繁荣，就必须始终牢记观众的心声，让观众能够轻松步入剧院，用愉悦的心情坐下来，一起沉醉其中。创新固然必要，但我们不能忘记本质，不应走得太远，以至于失去了核心魅力。在决定着黄梅戏未来轨迹上的关键位置上，我既承前启后，也致力于传承与创新，为这个古老而又活跃的艺术形式注入新的生命。
