慕容晓晓与孙怀仁携手黄梅戏在社会舞台上绽放光彩
我在1950年进入安徽艺术专科学校戏剧科，开始了我的表演训练。1958年，我有幸目睹梅兰芳在安徽的演出，她主演的黄梅戏《打焦赞》让我印象深刻，尤其是她饰演杨排风一角。我还得以亲眼见证她化妆和挑花线的动作，这些经历至今仍然对我有着深远影响。在加入黄梅剧团后，我扮演过各种角色，从花旦到老旦，再到娃娃生，每一个角色都让我学习到了宝贵经验。
1980年，我进入中国戏曲学院导演系进修，在那里我系统地学习了世界各流派的戏曲理论，并且经常自编、自导、自演，与同学们互相学习，氛围活跃。一年后回剧团后，我即参与排练赴港演出的节目，然后又负责排练《龙女》，在选角时就注意到马兰她的特点和魅力，最终确定由她饰龙女。之后，又继续指导排练了《风尘女画家》和《无事生非》这三部作品被誉为“马兰三部曲”，实际上也反映了我的工作成果。由于是我从表演出身，所以在导 演时我特别明白作为导员需要提供给观众什么样的体验，现在不少话剧导员来导舞台，他们擅长分析人物，但对于如何让表演更生动，更难以帮助他们。这就是为什么孙怀仁这样的导员能如此善于引领青年新人，让他们学会选择恰当的手法塑造人物，使我们成为她们最好的镜子和朋友。
退休后的日子里，我仍然思考着黄梅戏艺术未来的发展路向。我认为，要让黄梅戏持续发展，就必须始终不忘记我们的观众，让他们愿意走进剧场，坐下来观看并喜欢上它。当然，我们也应该进行创新，但不能失去本有的精华。在这个过程中，我如同承前启后的桥梁连接者，一方面跟随严凤英、王少舫学艺，一方面又指导马兰、吴亚玲等人，为小梅花等作品付出了自己的力量。
