孙怀仁黄梅戏旦行演员导演工作者探索黄梅戏天仙配韩再芬在社会中的魅力与挑战
我，孙怀仁，从1950年考入安徽艺术专科学校戏剧科开始了我的演艺之路。在那里，我接受了严格的表演训练。1958年，梅兰芳来到安徽进行演出，当时她在黄梅戏《打焦赞》中饰演杨排风一角给我留下了深刻的印象。我还曾有幸亲眼见证梅兰芳主持化妆和教导挑花线动作的过程，这些经历至今仍然对我影响深远。
进入黄梅剧团后，我扮演过多种角色，从花旦到刀马旦，再到彩旦、老旦和娃娃生，每一次都让我学到了新的东西，尤其是在与严凤英、王少舫等艺术家合作期间，我从他们那里学习到了许多宝贵经验。
1980年，我进军中国戏曲学院导演系进行进修。在那里，我系统地学习了世界各流派的戏曲理论，并经常自编自导自演，与同学们互相学习交流。一个月后回归剧团，就参加了一次赴港巡迴表演活动，第二年的工作计划中，还包括排练《龙女》这部作品。在选择 演员时，我们特别注重个人的条理性、形象塑造以及扮相，这也是如何决定由马兰饰演龙女，最终又顺利推出了《风尘女画家》和《无事生非》。这三部作品被称为“马兰三部曲”，其实它们也成为了我职业生涯中的三个重要里程碑。
由于我的专业背景是表演出身，在成为一名导员后，我特别懂得如何帮助同行选择合适的手法来塑造人物形象。这使得不仅是对那些已经具备一定经验的表现者来说，更是一份宝贵指导，对于那些能力较弱但渴望提升的人来说，则更显得不可或缺。而当其他话剧导员面临相同的问题时，他们往往难以提供有效帮助。这正是我作为既是观众镜子又是知心朋友的地位所体现出的特点。
退休后的生活中，即便没有再上舞台，但我的思绪依旧围绕着黄梅戏艺术发展的话题转悠。我坚信，要想让黄梅戏持续吸引观众，那么我们必须始终记住这一切要回到最基本的情感联系上去，让观众能够轻松走入剧场，坐下来观看并喜欢上它。当然，在创新方面，我们也应积极探索，但绝不能背离本质，不可牺牲掉核心精华。我认为自己就像是连接过去与未来的桥梁，一边向严凤英和王少舫这样的先辈求学，一边又指导如马兰和吴亚玲等新人，以及给小梅花排练，为未来培养更多优秀人才。
