孙怀仁导演的黄梅戏电影龙女在社会上引起热烈讨论
我在1950年进入安徽艺术专科学校戏剧科，开始了我的表演训练。1958年，我有幸见到了梅兰芳在安徽的演出，她主演的黄梅戏《打焦赞》中饰演的杨排风让我印象深刻。我还得以亲自从她那里学到化妆和挑花线的技巧，这些经历对我影响深远。加入黄梅剧团后，我扮演了各种角色，从花旦到老旦，再到娃娃生，每一角都让我成长。
1980年，我来到了中国戏曲学院导演系进行进修。在那里，我系统学习了世界各流派的戏曲理论，并且常常自己编、导、演。我与同学们互相学习，氛围非常热烈。一年之后回到剧团，便被安排去香港巡回表演节目，第二年的排练中就决定由马兰饰演《龙女》，后来又跟随排练了《风尘女画家》和《无事生非》这三部作品，被誉为“马兰三部曲”，实际上也是我导 演时期的一系列重要作品。
作为一名来自表演领域的人物，我在导 演时特别懂得如何帮助同行们，他们往往需要具体指导才能发挥最佳状态。这一点与其他一些专业是不同的，即使那些话剧导 演很擅长人物分析，但对于舞台上的表现力却可能缺乏指导。此外，对于塑造能力较弱的新人来说，这种指导更显不足。而我则善于提供适合每个人特点的手段，使他们能够更加完美地塑造角色，因此人们将我视作他们不可或缺的心灵伴侣。
退休后，一直思考着黄梅戏艺术未来的发展。我认为，要让黄梅戏持续前行，就必须不忘初心，让观众走进剧场，坐下喜欢起来。当然，在创新过程中，我们也不能忽视传统精髓，不应过度追求新颖，而是要找到平衡点。在推动黄梅戏发展方面，我扮定位既承接前辈经验，又启迪后人的创意，为严凤英、王少舫等大师学习，也为马兰、吴亚玲等新人带来指引，同时参与小梅花队伍中的工作。
