徐志远黄梅戏音乐工作者他的艺术之路如同黄梅戏选段中的旋律悠扬而不失深情
少年时期，他在山区的闭塞生活中，用乐器寻找乐趣，从二胡、口琴、笛子到作曲，他逐渐揭开了音乐的奥秘。在剧团的熏陶下，他不仅成为了一名鼓手，更尝试着创作，写出了受欢迎的小戏和歌曲。21岁时，他已经能够独立完成作曲、配器和指挥，这份自信让他决定追随自己的梦想。
恢复高考后，徐志远再次燃起了进入大学的心愿。他通过层层考试，最终成为上海音乐学院戏曲作曲进修班的一员，与何占豪、刘如曾教授等人学习。这段经历对他的影响深刻，让他意识到肩负着为中国音乐发展做出贡献的责任。
毕业后，徐志远放弃留校机会，将精力投入到了专业黄梅戏作曲上。在1991年推出的《红楼梦》中，他巧妙地融合了电声音乐和淮剧元素，使其具有时代感与进步性。此作品获得“文化部第二届文华音乐创作奖”，证明了他在将其他艺术元素融入黄梅戏中的能力。
随后，在1998年的《秋千架》中，徐志远进一步展现了他的创新精神。他结合西洋歌剧和美国百老汇音乐剧的艺术特色，为当代戏曲注入娱乐与喜剧性的元素。这部作品成为了中国地方戏与音乐剧结合的一个新探索，并使得徐志远被看作为“前卫”的代表，是“很好的叛徒，也是很好的继承者”。
除了舞台创作工作，徐志遠还致力于学术研究。他发表过多篇论文，如《黄梅戲通論》的音樂章節、《試論程長庚對京劇音樂的貢獻——兼及皮黃腔在安徽的合流》、《黃梅戲角色的音色造型》，並擔任《中國戲曲音樂集成安徽卷》的責任編輯及岳西高腔分支主編。
关于未来发展的问题，对于演艺界来说尤为重要。徐志遠认为：“現在我們民族藝術遇到了空前的壓力，我真切地感受到年輕人對戲曲藝術的輕視與遠離。”為此，他呼籲要創新，不僅滿足於傳統老腔老調，而應該根據劇本和觀眾需求選擇適合的手法方法，以此來與年輕人對話，並引領他們重新認識傳統藝術。
至今為止，徐志遠已經創作了許多著名作品，如黃梅戲舞台劇《紅樓夢》、《秋千架》、《風雨麗人行》、《孔雀東南飛》；黃梅戲影片《徽商情緣》、《母老虎上轎》，電視劇《貂蝉》、《朝霞滿天》、《平湖秋月》，以及兒童劇《男子漢行動》（四季美人）、(_美江南）。這些作品均獲得過各種獎項，其中包括文化部文華大獎、中國文聯優秀音樂創 作獎等。此外，這位藝術家還榮獲過國家文化部五個一工程獎兩次，以及國家廣電總局華表獎等殊榮。
