孙怀仁黄梅戏女驸马伴奏在社会舞台上的演绎与导演工作
我在1950年进入了安徽艺术专科学校戏剧科，从一名表演者开始，接受了严格的训练。1958年，我有幸见到了梅兰芳在安徽的演出，其中她主演的黄梅戏《打焦赞》让我对她的杨排风角色印象深刻，她还亲自指导我化妆，教我挑花线的动作，这些经历至今仍让我铭记。在加入黄梅剧团后，我扮演了各种角色，从花旦到刀马旦，再到彩旦、老旦和娃娃生，每一角都让我受益匪浅，尤其是在与严凤英、王少舫等艺术家合作时，我学会了很多。
1980年，我进士中国戏曲学院导演系进行进修。在那里，我系统地学习了世界各流派的戏曲理论，并不断尝试自编、自导、自演，与同学们互相学习，一起激发灵感。一年之后回到剧团后，就负责安排香港巡回表演节目，第二年排练《龙女》时，便发现马兰个性独特、高雅脱俗，最终确定由她饰龙女。随后又排练了《风尘女画家》和《无事生非》，这三部作品被称为“马兰三部曲”，实际上也是我的工作成果。我作为学员出身，对于如何帮助演员更好地展现自己有着深刻理解，现在不少话剧导 演来导舞台，他们擅长分析人物，但对于如何让演员入场以及如何表现却难以提供帮助，更别说那些塑造人物能力不足的新人。这就使得我在导 演时能更好地引领他们找到合适的手法去塑造角色，所以我既是他们的镜子，又是他们可靠的情谊伙伴。
退休之后，即便如此，我仍然思考着黄梅戏艺术未来的发展。我认为要让黄梅戏蓬勃发展，就必须时刻关注观众需求，让观众能够轻松走进剧院坐下，也愿意投入观看。创新固然重要，但不能走得太远，要保留下来精华不失。站在推动黄梅戏发展方向上的关键位置，无论是我跟随严凤英、王少舫学艺，或是后来给予马兰、吴亚玲指導，以及为小梅花排练，每一次都是宝贵经验的一部分。
