孙怀仁导演的黄梅戏女驸马韩再芬在社会上引起热议
我在1950年进入安徽艺术专科学校戏剧科，通过严格的训练开始了我的表演生涯。1958年，梅兰芳来到安徽演出，她主演的黄梅戏《打焦赞》中饰演的杨排风一角深刻地印象了我。那时候，她还亲自指导我化妆，教会了挑花线的动作，这些经历至今仍然是我心中宝贵的一笔财富。在加入黄梅剧团后，我扮演了各种角色，从花旦、刀马旦到彩旦、老旦、娃娃生，每一个角色都让我受益匪浅。尤其是在与严凤英、王少舫等艺术家合作时，我从他们那里学会了很多。
1980年，我进去了中国戏曲学院导演系进修。在那里，我系统学习世界各流派的戏曲理论，并且经常自己编写剧本，自导自演，与同学们互相学习，我们之间的热情和激励是不可思议。一年之后回到剧团后，就参与了一次赴港巡回 演出节目；第二年排练《龙女》，在选择演员时就注意到马兰个人的特点和才华，最终决定由她来扮定龙女。而后，又跟随她排练《风尘女画家》和《无事生非》这三部作品被称为“马兰三部曲”，其实也是一种对孙怀仁个人成长道路上的三个重要节点。我作为学者出身，在导 演过程中最了解的是什么样的条件能够帮助表演者发挥最佳状态，而现在不少话剧导员虽然擅长人物分析，但对于如何让表艺人更好地上场和展现自己的才能却力所不及，对于塑造能力较弱的小伙伴来说，更是如此。相比之下，我能更好地引导他们找到适合自己的表达方式，所以人们把我视为他们最可靠的心灵指南。
退休生活里，即便已经离开舞台，但我的思考依旧围绕着黄梅戏艺术发展的事务转。我认为，要想让黄梅戏走向未来，它必须始终牢记观众需求，让观众感到可以踏入我们的剧场，用真挚的情感坐下来欣赏。这并不意味着我们不能创新，只要保持核心精髓，不失本色，那么我们的创新的脚步将不会太过狂野而失去原有的魅力。在这个关于黄梅戏未来发展的大棋局上，我站在前辈们留下的遗产基础上，为新一代带路，同时也为那些曾经给予我启迪的人——如严凤英、王少舫，以及接踵而来的新星——如马兰、吴亚玲等人提供继续探索未知领域的力量。
