河南豫剧郑三团长唱段仿佛戏曲网红用传统的传播技艺变身为时尚的风尚引领者
纵观历史，戏曲艺术一向善于借助新的传播方式再焕生机。在互联网时代，以河南豫剧为代表的传统艺术应当有充分的文化自信借力互联网思维和传播手段，推动自身繁荣发展。
自幼成名的河南豫剧女演员李丽君借助互联网新媒体，红出了戏曲圈，红遍大江南北：登上微博热搜榜、参加中央电视台《国乐故事》节目以豫剧《七品芝麻官》表演……年轻、时尚的李丽君成为“戏曲网红”，不但维系了原有的豫剧粉丝，还培养大量新粉丝。这是新媒体时代传统戲曲藝術借助新傳播方式宣傳戲曲藝術、扩大戲曲受眾的新途徑、新手段。
事实上，古老的戲曲藝術一向善于借助新的傳播方式進行宣傳推廣。20世纪以来，我國對外文學作品翻譯出版了許多京劇版本，這些翻譯作品在海外獲得了巨大的成功，如北京人民艺术剧院与美国林肯中心合作举办了一系列京剧公演，这些活动吸引了众多国际观众，对中国京剧进行了解和欣赏。
改革开放初期，是戏曲电影另一个繁荣时期，以越劇《五女拜寿》為代表的一系列影視作品可謂家喻戶曉。这些影视作品不僅為戲曲“圈粉”，而且留下宝贵の老一辈艺术家表演影像资料。
可以看出，无论是上世纪初戏曲艺术占娱乐主导地位巅峰时期，或是在娱乐方式现代化、多元化挑战下，一直没有自甘保守总能利用新的技术进行推广和宣传。如今，无论是戏曲演员、戏迷还是戏曲院团各演出场所，都在积极利用微博微信等新媒体建立自媒体第一时间发布动态信息，以大众喜闻乐见形式传播知识交流心得数不胜数移动网络平台成为资讯知识共享之地改变了戏曲艺术此前的传播途径速度规模。
互联网文化也直接对创作产生影响，比如网络资源成为题材来源，“越劇王子”赵志刚早在2002年就把网络小说搬上越劇舞台，《甄嬛傳》也被上海越劇院搬上舞台，将经典折子改编成动漫上传布将觸角伸向年轻時尚動漫受眾吸引網絡觀眾關注戲情，此外专业人士將经典或名家的设计改编成為动画，在網路上传布吸引動漫觀眾关注戲情，這都是戲口藝術搭乘東風扩大影響力的積極方法。在創作之外帶動相關產業發生與發展比如商業化公眾號運營平台尋求圍繞戚氣消費可能商機舉辦首屆春晚直播活動吸引300萬粉絲。此時最時尚最普及技術正在為以 戚氣藝術為代表 的傳統提供難得機遇需善用並好這些技術激活與增添力气。一方面開疆拓域培養觀群體加入時代特質；另一方面文工作者返归傳統汲取當代契合要素創作有味道的大众文艺。而作为批评研究者，可关注这一现象，为创作者提供理论支撑指引方向。
